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拥红堆雪是你纤纤指尖轻划的唯美诗句落日熔金是你幽幽眼眸细数的独特浪漫——-题记
岁月无痕空怅惘，一笺娇恨暖离殇。二十左右岁的样子吧，我曾经一度痴迷易安居士的词。
一本《李清照诗词评注》不知读了多少遍，自己喜欢的词背诵得入情入境。读书不多的我深深陶醉其中，被其格调高昂的词句振奋着，为其哀婉的离愁别绪而叹息伤感着，她的一颦一笑我都懂，她的哀怨情仇我都能体会。她的词浅显易懂又清新隽永，用词精当绝妙，意境悠远深邃，具有非常强烈的艺术感染力。自己曾一时兴起尝试着填了好多，但总觉得有些牵强不够自然，只好悻悻然作罢。
易安居士早期的词多是歌咏自然寄情山水的，她的青春活力与对自然风光的无限热爱展露无遗。看“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”简约明快的词句中透露出的是热情和生动，没有对生活的热爱怎会有惊起一滩鸥鹭的喜出望外，画面动静结合富于情趣。山水两相望，凝眸处，繁华落尽是真容。
《怨王孙》中“莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨人归早。水鸟与花草全部赋予了灵性和感情，几多浪漫，情与景的交融里，一副唯美的秋色画卷舒展开来。秋已暮红稀香少，才女驾临，秋色无穷好！
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问捲帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词被称作语新意隽，更被南宋文学家陈郁赞为“天下称之”的佳作。一问一答，两种心境。惜花之外别有深意。风雨后，緑肥红瘦，片片青叶可是你逾越千年的词中魔咒！
“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”易安居士，何需风助，三山之仙恐早已倾慕你的才学想与你把酒唱和，缕缕青烟可是你们来往的信笺！
轻裙曼舞墨余香，彩蝶销魂诗意长。李女士书写离愁别绪的闺怨词在现存的词作中占的比例最大，写的婉约细腻真切动人，令人不免唏嘘。印象最深的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”一个才下却上恰到好处的表达了夫妻间的相思情。直白、缠绵、放不下，此情境之中我倒为易安叹息，为何不跟随着赵明诚，游学也好为官也罢，就来他个紧紧相随！
“莫道不销魂，帘捲西风，人比黄花瘦。”好一个多愁善感的李清照，仅仅一个瘦字就把一个深闺思妇跃然纸上！菊花已然憔悴，人儿呢，却比黄花更加惹人怜爱！菊花残，满地伤，怎能不销魂？
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”春寒扰了新梦，已然被冷香消。从易安居士的笔下我们品到的却是无法言说的妙处，细细咀嚼不得不佩服她的才情。
“生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”有清人陈世焜赞道：新来瘦三语，婉转曲折，煞是妙绝。慢慢回味吧，非干病酒不是悲秋，那新来瘦缘何而来？
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”十四个叠字，把词人国破家亡后的巨痛展现的淋漓尽致。雁过也，正伤心，满目萧然。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”语出惊人，催人泪下，李女士当时的愁苦绝望一语道尽。物是人非事事休，欲语泪先流。春已暮，群芳尽，怎堪愁字不眠不休。
有近代学者这样评价易安居士的词：感情真挚但比较狭隘，格调婉约细腻但又过于缠绵悱恻。我知道他的评价很中肯，但我还是觉得当时的社会背景造成了李清照的词在内容、思想上的局限，她的才华是无法掩盖的。
她的词独树一帜，其艺术造诣达到了顶峰。不管它柔弱低回还是多愁善感，我读到的却是诗词中情景相融的美丽与深邃。