《女囚701号》的观后感10篇
《女囚701号》是一部由伊藤俊也执导，梶芽衣子 / 夏八木勲 / 横山リエ主演的一部剧情 / 惊悚 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《女囚701号》观后感(一)：1972年的夸張和前衛抽象主義新浪潮電影
非常有舞臺劇的效果,這部1972的電影實在很前衛和抽象,還是導演的第一部作品,視覺效果很震撼,寓意比較一般,純粹給表現手法雷到了!!!
有些地方覺得很好笑，女囚整天赤身裸體，遊街走巷，原本以為肯定會受盡凌辱
後面看見居然是面帶苦澀給強奸并淪為人質的男獄警，這個很好笑
好像還有後續電影集，不知道成品如何了
找機會撇幾眼
《女囚701号》观后感(二)：《女囚701》：压抑已久的复仇
如果光是从故事本身来看，七十年代能拍成这样，实在是非常的大胆，让我敬佩！！！剧中不但有SM，女同，群裸，恐怖。。。外加爱情，复仇~~~只是复仇的部分太迅速了一些，整部剧的95%都在说女主角芽衣子如果在狱中经受虐待~~~直到最后五分钟才完成复仇！
最近在看这部电影的日剧版，名为《蝎子》，感觉上就好了很多，更注重复仇时的内心变化！！！
《女囚701号》观后感(三)：女插男，男人一样会流血
虽然女囚轮奸男狱警的戏足够惊世骇俗，但只有到影片最后，当黑衣的梶芽衣子那一刀一刀地插进夏八木勋的身体时，女插男的戏码才在精神上得到升华。那一刀一刀插入得结结实实干干脆脆，的确很像是性交动作。报仇的快感跟性高潮的快感应该是大同小异。而梶芽衣子被破处的血，导演用影片首尾出现的两面日本国旗来呼应，一个男性集权的国家，他的象征物是用谎言和欺骗建立的。夏八木勋拔出插在自己身体里的刀，掷向空中，刀滑过天空中的日本国旗，掉在地上。男人不要以为自己长了根jb就能插人，就能破处，就能让人流血，那只是狂妄的男性自己的想当然，一厢情愿，插人最好的方式就是用刀，流的血会更多，身体伤害当然也更大。可怜的夏八直到最后还在沉迷自己的男性幻想，等到连舌头都被人咬掉时才如梦初醒，但为时已晚。电影中的女囚从被男人囚禁，控制，利用，到暴动，反抗，最后被镇压，这些都可以看做是女性无法摆脱的宿命，而在这样的男性集权社会，女性想要摆脱男性的剥削和欺骗，最直接最有效的方式，当然就是用刀去捅他们。
《女囚701号》观后感(四)：缚鸡之力的牢笼
庄严下的卑微，光环下的藏污纳垢，权力庇护下的交易总是最为冠冕堂皇，不显山不露水，却最为不知廉耻的行己私心，于民不顾，中饱私囊，公报私仇。忍耐总是有所限度，爱上错误的人，受惶惑而行事，一切的错误源于本身无鉴别的心，一个女子的感性泉源，让其受苦亦受累，这些最为显而易见的影像，毕竟可以刺痛人心。
关于欲的诉求在影像中是最为彻底的艺术诠释，它把人最为丑恶的一面暴露在观者面前，时刻给予大家警醒，那便是：人的丑恶与善良总是有两个极端。芥川龙之介言：“最为懦弱的人其实最为勇敢！”胶片中恶的一面是其中最残酷的放大版，或许它存在于目所不及的暗角，但这毕竟是人类中最为令人鄙夷的一面，通过画面展示出来，让我们可以深深思考自身体内隐藏的恶是多么可怕的隐形炸弹。
701是这个悲惨世界下可怜的个体，她的杀戮与复仇，是如此的迫不得已，没有上层世界的黑暗，没有道德世界的沦陷，没有不信任感的浮躁人情关系，这些或许不会发生。她的复仇存在着某种正义性，因为在强权之下，羸弱的个体孤独而无助，希冀通过正常渠道伸张正义得不到答案后，便选择了另外一种看似不合理的方式，其实却是无奈之举。僧人自焚，钉子户跳楼自杀……类似的你不给我一个说法，我就给你一个说法的例子，不胜枚举。不再述及，踩着地雷出门的网上，总不经意会给你这么一炸，让人没有任何反驳之力。
人皆有欲，无分男女，她说——男人都是色鬼，他反问说——女人难道不是麽？如何控制欲才来得更为关键吧！
不公的放大是为了更好改进它的不足，压迫没有答案，终会引起反抗，立交桥上，交叉的路面，躺在街角的男子，仰着头似乎冥思她的容颜，他大概有所忏悔。
《女囚701号》观后感(五)：连反抗也是压迫
日本六七十年代的电影，反映现实的时候有一个通病，那就是阴森有余，幽默感不足。
女囚701号，说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱，答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计，在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念，却被捉入大牢。此牢专押女囚，警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱，尾芽子乘机逃出，化身为复仇天使，将当年陷害她之人一一手刃。
影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中，女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具，也是虐待工具。同时，在这一过程中，女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志，忽略自身的性别，对其他女性的占有欲（不是同性恋），到了最后，更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。
暴力，流血，武器，等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗，是女人永远的罪”的主题，在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪，却将男人的骗淡忘了。
如果将这部影片视为女权主义的影片，那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者，被暴力者成为暴力者，女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾，而是问题本身的症结。
影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然，最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影，香港也有很多。大都是商业片模式（如力王），对于人性的描摹拿捏，很见功底。有舞台剧效果。